娄烨继《颐和园》后最禁忌爱情电影

2021-11-19 来源: 天洛旅游频道

影史100欠佳爱情电影

83.《春风沉醉的夜晚》

导演:娄烨

(2009,中国/法国)

编剧:梅峰

主演:秦昊、陈思诚、谭卓

/这个禁锢的时代下,他们决心灰暗咬死,

这是一个真实的世界,也是一个不为人知的世界。/

爱情是疲惫生活中不死的性欲

文/李侃

2010年,娄烨编剧的《春风春风的夜晚》获得第62届戛纳电影节最佳编剧奖,电影通过悲伤情怀的同性、异性之间的三角恋情故事,表现了时代洪流下小人物的爱恨与疼痛。编剧娄烨从郁达夫的书中取得启发,但电影并非改编自郁达夫的小说。娄烨提及,他“尝试在影片中展现出郁达夫的风格,不从社会或政治身份的角度来描写人物或简单将人物作好坏之分,而是进入人物的内心世界”。

娄烨1989年毕业于北京电影学院导演系,是第六代导演的领军人物之一。一直以来,他的作品都是从自我出发,从内心起步,把我载入电影,以我的视角感受着周围的一切景和物、情和事。如果说《苏州河》是理想的迷茫,《颐和园》是一场人生的潦倒,那么《春风沉醉的夜晚》就无疑更像他自己的爱情。不论是关于理想、人生或者爱情,他的作品都充满了对自由的向往和个体的抗争。

爱情是娄烨电影中恒定的主题,却又无一不以悲剧完结。《苏州河》中的牡丹和马达,《颐和园》中的李缇、余虹和周伟,以及《春风沉醉的夜晚》那一个个纠结的灵魂。死去的,未杀的,热情的,执着的,冷漠的,无奈的,已经远去的,即将再次发生的,或许这就是爱情。爱情是蕴藏了庞大情绪的。本片所挑选的一种具象依托,它试图探究的不只是爱情,还有比爱情更长久的那份恋恋不舍的情怀,对那春寒料峭的晦暗南京的不舍,对那以告终而收场、短暂但毕竟真切逃出过的自由之幻想的不舍。三个男人,两段感情,一段时间的纠葛涌动,时代内部被划开微不足道的一条阴暗裂缝,并无过多悲悯,终而重返现实,回归影像本身的写实力量。

导演擅长于城市书写,镜头中的南京是我们所不常见的陌生化的景观,却具有城市最真实的状态,隐蔽在灰暗的阴霾后面,阴沉、稳重、慵懒、暧昧,带着一点潮湿劲儿的人文感觉,这或许就是南京的浪漫情怀。影片所呈现出的动荡不安、破碎、孤立无援的都市镜像,与主要人物碎裂的情感体验、寂寞的生存境况间分解隐形互文关系。《春风春风的夜晚》是一部很私人化的电影,导演内敛细致的情感表达,打量着我们生命内在和所有难以阐释的疼痛。这部用高清拍摄的电影很真实,很生活化。摄像机仿佛在躲躲藏藏,时刻跟随在人物的身边;人物行踪遮遮掩掩,他们的举止充满了不确定性。

当娄烨舍弃前作的时代波涛汹涌来讲述个人情感,他所注目的是人与城市的关系,在脏乱旧城区里的爱情命运,它的开始与结束如同眼前残破与杂乱的景象。《春风春风的夜晚》里,这种指称必要指向了中国当代的境遇,在大部分的时间里,我们只是在一种无可奈何的情绪里延续着生命。爱情是疲乏生活中不死的欲望,却有着极大的无力感和哀伤,爱情的愉悦、死亡的阴影和所有无疾而终无处诉说的暧昧情怀,这一切关于爱情和生活的千疮百孔,谁又能在看见后无动于衷呢?

作者简介

李侃,北京师范大学电影学博士

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